¹ DEBRET, Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histórica ao Brasil. Rio de Janeiro: Itatiaia, 1992. v.3, pr. 37.

² Somente no século XX a "colônia" seria denominada "Missão Artística Francesa".

³ Joachim Le Breton (Saint-Méen, França, 1760 - Rio de Janeiro, 1819). Ingressou no Colégio dos Teatinos para tornar-se clérigo. Abandonou a carreira sacerdotal com a Revolução Francesa, filiando-se aos jacobinos. Trabalhou como chefe da Seção de Museus, Conservatórios e Bibliotecas, do Ministério do Interior francês, e a partir de 1795 como professor de ciências morais e políticas no Instituto de França, do Museu do Louvre. Nomeado, em 1798, administrador do acervo do Museu do Louvre, foi destituído em 1815 por ser contrário à repatriação das obras de arte adquiridas durante as guerras napoleônicas. Eleito secretário perpétuo do curso de Belas Artes em 1803, foi também destituído no início de 1816. Embarcou para o Rio de Janeiro na condição de líder da "colônia francesa", com o objetivo de promover a instrução de servidores públicos e o progresso da agricultura, mineralogia, indústria e comércio. Seu projeto de criar uma Escola Real de Ciências, Artes e Ofícios seria adiado após a morte do conde da Barca, protetor dos artistas franceses, o que os levou a lecionar para um reduzido número de alunos ou a outras atividades sob a proteção régia. Morreu em 9 de junho de 1819, em sua chácara no bairro do Flamengo. Disponível em: Memória da Administração Pública Brasileira. Acesso: 29/09/2015.

⁴ Jean Baptiste De Bret (Debret) (Paris, França, 1768-1848). Ingressou, em 1783, no ateliê de Jacques-Louis David, mestre do neoclassicismo francês, de quem era primo. Acompanhou o mestre na sua segunda viagem à Itália, onde permaneceu por um ano. De volta a Paris, pintou quadros no estilo neoclássico com a temática de exaltanção do período revolucionário. Realizou estudos na Academia de Belas Artes de Paris, de 1785 a 1789, e na Escola de Pontes e Pavimento, futura Escola Técnica, onde se tornou professor de desenho. Premiado em 1791, expôs no Salão de Paris em 1798 e em 1805. A restauração da monarquia, a separação da mulher e a morte do único filho facilitaram a decisão de juntar-se à “colônia francesa”. Desembarcou em 1816 no Rio de Janeiro, onde tornou-se o pintor oficial da Corte, retratando cenas da nobreza, seus cerimoniais e os mais importantes eventos. Em paralelo, percorreu várias cidades do país, representando paisagens, costumes e cenas do cotidiano. Foi nomeado cenógrafo do Real Teatro São João e a partir de 1826 ministrou aulas de pintura histórica na Academia Imperial de Belas Artes, inaugurada em 1826, com um número considerável de discípulos. Em 1829, organizou a Exposição da Classe de Pintura de História da Academia, primeira mostra pública de arte no Brasil. Permaneceu no Brasil após o retorno de D. João VI a Portugal, servindo ao imperador D. Pedro I. Com a abdicação de D. Pedro licenciou-se da Academia Imperial de Belas Artes e retornou à França onde publicou uma de suas obras mais conhecidas, o livro Viagem Pitoresca e Histórica ao Brasil, entre 1834 e 1839. Em 1837, o governo brasileiro lhe concedeu uma pensão como reconhecimento pelos serviços prestados. Morreu em Paris, em 28 de junho de 1848. Disponível em: Memória da Administração Pública Brasileira. Acesso: 17/10/2015.

⁵ Nicolas Antoine Taunay (Paris, 1755 - 1830). Pintor, ilustrador, professor. Iniciou os estudos de pintura em 1768, nos ateliês de François Bernard Lépicié, Nicolas Guy Brenet e Francisco Casanova. Foi aceito, em 1784, como agregado na Academia Real de Pintura e Escultura. Foi indicado para pensão de três anos na Academia do Palácio Mancini, em Roma. Retornou à França em 1787 e expôs nos salões parisienses. Em 1793, com a extinção das instituições monárquicas em consequência da Revolução Francesa, retirou-se de Paris, retornando em 1796 para integrar o recém-criado Instituto de França. Com o fim do império napoleônico, viajou para o Brasil como integrante da "colônia" Francesa. Chegado ao Rio de Janeiro em 1816, tornou-se pensionista de D. João VI (1767 - 1826) e professor de pintura de paisagem da Escola Real de Ciências, Artes e Ofícios. Em 1821, após desentendimentos surgidos pela nomeação de Henrique José da Silva (1772 - 1834) para a direção da Escola, retornou à França. Fonte: Enciclopédia Itaú Cultural. Acesso: 29/09/2015.

⁶ As pensões totalizavam 8:032$000 por ano, assim distribuídas:

Ao cavaleiro Joachim Lebreton	1:600$000
Pedro Dillon	800$000
João Batista Debret, pint. hist.	800$000
Nic. Ant. Taunay, pintor	800$000
Aug. Taunay, pintor	800$000
A. H. V. Grandjean, arquiteto	800$000
Simão Pradier, gravador	800$000
Francisco Ovide, professor de mecânica	800$000
C. H. Levasseur	320$000
L. Simp. Meunié	320$000
F. Bonrepos	192$000

SCWARCZ, Lilia Moritz. O Sol do Brasil: Nicolas Antoine Taunay e as desventuras doa artistas franceses na corte de d. João. São Paulo: Companhia das Letras, 2008. 412 p. p 209.

⁷ O objetivo de Le Breton seria apenas adiado. A Academia Imperial de Belas Artes só seria inaugurada em 1826, quando parte dos integrantes da "colônia" já haviam retornado à França.

⁸ Sigismund Neukomm (Salzburgo, Áustria, 1778; Paris, França, 1858). Iniciou os estudos de música na cidade natal com o organista Weissauer e depois com Michael Haydn, mestre de capela e organista da catedral. Em paralelo estudava filosofia e matemática na Universidade. Em 1792 foi indicado organista honorário da igreja da instituição e, em 1796, Mestre-do-Coro do teatro da corte. Mudou-se para Viena aos 16 anos, onde foi por sete anos aluno do o grande Joseph Haydn, irmão de Michael. Em 1804 viajou para a Rússia, recomendado por Haydn à czarina Maria Fiodorovna para ocupar o cargo de mestre de capela em São Petesburgo. Trabalhou também no Teatro Alemão desta cidade, e como músico autônomo em Moscou. Em 1809 partiu para Berlim, então ocupada pelos franceses, e retornou a Viena, para visitar o velho mestre. Dele teria recebido a incumbência de terminar algumas das suas obras inéditas, e orquestrar e reduzir para piano de várias outras. Em 1810 estabeleceu-se em Paris como pianista da casa do príncipe de Talleyrand. Regeu na catedral de Notre-Dame, em presença da família real, um "Te Deum" de sua autoria, em ação de graças pela entrada solene em Paris do rei Luís XVIII. Acompanhou Talleyrand, nomeado ministro de negócios estrangeiros, ao Congresso de Viena (1815), quando teve o seu "Grande Requiem em dó menor", composto para o aniversário da morte de Luis XVI, apresentado na igreja de Santo Estêvão, com 300 cantores regidos por Salieri. Pouco depois recebeu do rei a insígnia de Cavaleiro da Legião de Honra. Em 1816, foi convidado a integrar a comitiva do Duque de Luxemburgo, diplomata francês enviado como embaixador extraordinário à corte do Rio de Janeiro, quando restabelecidas as relações diplomáticas entre a França e Portugal. Neukomm foi convidado pelo Conde da Barca, ministro do reino, francófilo e grande incentivador das artes na corte, a permanecer no Rio de Janeiro. O ministro hospedou o compositor em sua própria casa, para garantir a presença de um músico de renome na corte. Permaneceu no Rio de Janeiro até 1821. Sua presença contribuiu para a popularização das obras de Haydn e de Mozart no Brasil. Em toda a carreira, compôs cerca de 1.800 obras.

⁹ "Tendo consideração ao reconhecido merecimento de Sigismund Neukomm na arte da música que distintamente professa e querendo que o Meu Serviço se utilize dele tanto para o ensino público da referida arte, como para todas aquelas composições que Eu For Servido encarregá-lo: Hei por bem fazer-lhe mercê de uma pensão de 800$000 anuais paga a quartéis pelo Meu Real Erário, sendo também obrigado a tocar todas as vezes que para isso for avisado. O Marquês de Aguiar, do Conselho de Estado, Ministro assistente ao despacho do Gabinete e presidente do Meu Real Erário o tenha assim entendido e o faça executar. Palácio do R. J., 16.IX.1816". Arquivo Nacional, decretos sobre fazenda, Livro 1, p. 183v. In ANDRADE, Ayres de. Francisco Manuel da Silva e seu tempo: 1808-1865 - Uma fase do passado musical do Rio de Janeiro à Luz de novos documentos. Rio de Janeiro: Edições Tempo Brasileiro. 1967. v. 2, p. 206.

¹⁰ Giovanni Francesco Fasciotti (Peia, Itália, 1750 - Rio de Janeiro, 1840). Segundo Fétis, começou a carreira de cantor em Pisa, a serviço da capela musical e em atividades teatrais, embora sua presença não esteja documentada nos arquivos da cidade. Atuou em 1799, no Teatro Filarmônico, em Verona, na ópera "Il retorno di Serse", de Marcos Portugal, papel que repetiria em 1804 no Teatro Pergola, em Florença. Em Milão, no carnaval de 1800, foi suplente no drama "Idante ovvero I sacrifici d'Eccate", de Marcos Portugal, representado no La Scala. Em 13 de janeiro de 1801 participou no San Carlo de Nápoles, com o tenor D. Mombelli, da ópera "Ginevra ed Ariodante", de Giacomo Tritto, no papel de Ariodante. Em novembro ele se apresentou novamente no S. Carlo, no papel de Alluccio, em "Scipione in Cartagena", de D. Cercià. No mesmo teatro, em 12 de janeiro de 1802, representou Atamaro, na ópera "Sesostri", de G. Andreozzi, também com Mombelli. Em setembro de 1803 foi para Bolonha, na condição de "agregado do compositor mestre" na Academia Filarmônica. No outono desse ano, no Teatro Comunale de Bolonha, participou "La selvaggia nel Messico" de G. Nicolini, no papel de Corasco. No carnaval em 1806 foi para o Teatro Imperial (ex-Real), em Turim, onde personificou Conrad na ópera de mesmo nome por F. Orlandi. Retornou em 8 de fevereiro de 1808, atuando com a mezzo-soprano M. T. Belloc Giorgi e o tenor S. Gentile, em "La conquista delle Indie orientali" por V. Federici. Em 23 de março de 1811 no La Scala em Milão personificou David, no oratório "Saulle ovvero Il trionfo di Davide", de N. Zingarelli. No carnaval de 1812 no teatro S. Agostino de Gênova, participou no papel de Coriolanus, da ópera de mesmo nome, de Nicolini. Em 26 de dezembro desse ano no teatro Argentina, em Roma, desempenhou o papel-título na ópera "Tito in Langres" A. Del Fante. Em fevereiro de 1813, no mesmo teatro, interpretou Idreno em "Amurat II", de Pietro Raimondi. De volta a Turim, em 1814, participou da ópera "Bajazet", de P. Generali, encenada no no Teatro Imperial durante o carnaval. No mesmo teatro desempenhou o papel principal no "Cesare in Egitto" de E. Paganini. Após 1815, não há registros sobre a atuação de Fasciotti em palcos italianos. Chegou ao Rio de Janeiro em 1816, com a irmã, Maria Teresa, após assinar contrato em Lisboa, pelo qual receberia 720$000 anuais, mais 180$000 do "Real Bolsinho" e 306$000 (25$500 mensais) para moradia. Estreou em 13 de maio de 1817 no Real Teatro de São João, no Rio de Janeiro, em "La Vestale", de Pucitta. Em novembro participou da estréia fluminense da ópera "Merope", de Marcos Portugal. Em 1818, traz à cena o "Coriolanus" de Nicolini. Em 13 de maio de 1820 obtém sucesso no papel principal de "Aureliano in Palmira", de Rossini, No ano seguinte, o papel principal em "Tancredi", de Rossini, o consagraria em definitivo; o mesmo papel se repetiria em 22 de janeiro de 1826, em comemoração do aniversário da Imperatriz Leopoldina. Nesse ano repetiria o sucesso dos papéis em "Aureliano em Palmira", de Rossini, e "La Vestale " de Pucitta. Em 12 de julho de 1828, novamente se destaca no papel principal em "Otello", de Rossini. Em 1829 renovou por mais seis anos o contrato com a Capela Imperial, passando a receber 745$000 anuais, os demais rendimentos que já recebia, e mais 180$000 como aposentado, com o direito a 480$000 ao final do contrato a título de gratificação. Esteve entre os poucos na capela que escaparam da demissão em massa em 1831. Em 1833, aos 83 anos, conforme notícias nos jornais, continuava a cantar na Capela Imperial e no Real Teatro de São Pedro de Alcântara. Fontes: Treccani, La Cultura Italiana. Acesso: 25/19/2015; PACHECO, Alberto José Vieira. Giovanni Francesco Fasciotti. In Dicionário Biográfico Caravelas. Lisboa: Núcleo de Estudos da História da Música Luso-Brasileira, 2010; e ANDRADE, op. cit., v. 2, pp. 164-167.

¹¹ MATTOS, op. cit., 1997. Caderno de fotografias, p. XII.

¹² "El Rei Nosso Senhor atendendo ao que lhe representou o Padre José Maurício Nunes Garcia, Mestre de Música de sua Real Capela É servido ordenar que V. Sª lhe dê Casas de Aposentadoria para sua habitação, as quais devem ter o espaço necessário para aí dar sua Aula de Música, o que participo a VSª para sua inteligência e execução. Deus guarde V. Sª. Paço, 17 de fevereiro de 1817 [...] Conde da Barca. MATTOS, op. cit., 1997. p. 131.

¹³ A.P.D.G. A party at Rio de Janeiro. In MATTOS, op.cit., 1997. Caderno de fotografias, p. XIII.

¹⁴ "Rio de Janeiro. A corporação dos músicos (da Irmandade portuguesa, uma espécie de corporação religiosa) celebra, celebra, anualmente, a festa de Santa Cecília a que se segue [...] a missa em memória dos músicos falecidos no correr do ano. Para esse propósito alguns membros dessa corporação, que possuem sensibilidade pela melhor música, recomendaram, por ocasião do último festejo, o "Requiem" de Mozart, executado por uma grande orquestra no último dezembro, na Igreja do Parto. A regência de todo o conjunto coube ao maestro da Capela Real, Padre José maurício Nunes Garcia. O entusiasmo com que o Padre Garcia trabalhou todas as dificuldades a fim de, também aqui, executar, ao menos uma vez, a obra-prima do nosso imortal Mozart merece os agradecimentos mais calorosos dos amigos da arte que aqui se encontram. De minha parte, sinto-me na obrigação de aproveitar essa oportunidade [...] Ele provoca, justificadamente, a mais qualificada atenção e surpresa, uma vez que sua formação é sua própria obra. Nascido no Rio de Janeiro, entrou para o seminário episcopal dessa cidade onde se fez finalmente mestre de capela, após a conclusão dos estudos e a sua ordenação. Com a chegada da corte ao Brasil, obteve o lugar de mestre de capela da Capela Real, que continua assumindo, não obstante negligenciando seu estado delicado de saúde. Antes do "Requiem", cantaram-se os "Nocturnen" extraídos do "Officio Defunctorum" de David Perez [...] A execução da obra-prima de Mozart nada deixou a desejar; todos os talentos ambicionavam recepcionar, com dignidade, o estrangeiro Mozart nesse novo mundo. Essa primeira tentativa foi, em todas as perspectivas, tão satisfatória que se espera não ser a última dessa espécie. Junho n° 29". MATTOS, op. cit., 1997, pp. 143-144.

¹⁵ DINIZ, Jaime. A Presença de José Maurício na Irmandade de São Pedro. In MURICY, José Cândido de Andrade et alii. Estudos Mauricianos. Rio de Janeiro: INM/FUNARTE/PRÓ-MEMUS, 1983. p. 43.

¹⁶ José da Silva Lisboa, Visconde de Cairu (Salvador, 1756 - Rio de janeiro, 1835). Filho de Henrique da Silva Lisboa e de Helena Nunes de Jesus. Bacharel em direito canônico e filosófico pela universidade de Coimbra, onde se aplicou no hebraico e no grego. Depois de formado, retornou à Bahia, sendo nomeado professor de filosofia e grego. Retornou à Portugal em 1797, onde obteve o cargo de deputado e secretário da mesa de inspeção da cidade da Bahia. Em 1804 publicou sua obra capital, "Princípios de economia política", o primeiro livro que sobre o assunto em português, inspirado no trabalho de Adam Smith. Deixou o cargo em 1808 para acompanhar d. João VI ao Rio de Janeiro, sendo nomeado desembargador na mesa do Desembargo do Paço; deputado da Junta do Comércio, Agricultura, Indústria e Navegação, cargo que exerceu até o fim da vida. Impulsionou a criação de uma aula de economia política e colaborou na redação dos decretos que ditaram a abertura dos portos brasileiros e o levantamento da proibição da instalação de manufaturas no Brasil. Em 1809 foi incumbido de organizar um código de comércio. Em 1815 foi nomeado censor do Desembargo do Paço, e encarregado do exame das obras para a impressão. Em 1821, foi incluído na lista dos membros da Junta de Cortes para o exame das leis constitucionais discutidas em Lisboa. Representante da Bahia na Assembleia Constituinte, se pronunciou com aplauso sobre a liberdade religiosa, então em discussão. Comendador da ordem de Cristo e oficial da do Cruzeiro; membro da sociedade auxiliadora da indústria nacional do Rio de Janeiro, da sociedade de Agricultura da Bahia, e de sociedades internacionais. BLAKE, Augusto Victorino Alves Sacramento. Dicionário Bibliográfico Brasileiro. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1883-1902. v. 5, pp. 193-203.

¹⁷ SANTOS, Luís Gonçalves dos. Memórias para servir à História do Reino do Brasil divididas em três epocas da felicidade, honra, e glória, escritas na Corte do Rio de Janeiro no ano de 1821, e oferecidas a S. Majestade El Rei Nosso Senhor D. João VI . Lisboa: Impressão Régia, 1825. 454p, p. LXXII.